大男主劇接連擱淺后，女性題材會(huì )是救市良藥嗎？

《四喜》的空降播出，多少給了劇集市場(chǎng)這樣的期待。尤其是該劇首播就以微博“沸”字樣話(huà)題刷足了存在感，電視端開(kāi)播37分鐘破3的收視刷新了央八2025年首播紀錄，騰訊視頻站內熱度也迅速攀升至26000，穩居站內熱搜總榜第一。

作為家庭倫理劇，導演沈嚴+童瑤、蔣欣領(lǐng)銜主演，還有許娣、林曉杰等老戲骨加盟，《四喜》雖說(shuō)是空降但在“配置”上并不低。而該劇聚焦的女性生育選擇權議題，更廣譜的代際溝通、原生家庭議題等，也都具有極強的當下性。

這部劇確實(shí)在下沉市場(chǎng)也有著(zhù)非常不錯的表現?？嵩茢祿@示，該劇連續多日拿下黃金時(shí)段全頻道劇集收視冠軍和全端播放量冠軍，甚至實(shí)時(shí)收視不斷刷新紀錄。官抖上，明珠被婆婆刁難、也是出圈?！澳愠赃^(guò)燕窩嗎？你媽媽會(huì )燉嗎？”的出處視頻，點(diǎn)贊量破百萬(wàn)。

不過(guò)在貓眼、燈塔等第三方數據平臺上，該劇排名基本徘徊在前三名之外。微博上，雖有#四喜高嫁如吞針##四喜當年的事各有難處#等話(huà)題發(fā)酵，但閱讀量和互動(dòng)量并不高。抖音上劇集主話(huà)題播放量達18億。

題材決定了它天然更對電視觀(guān)眾、或者說(shuō)是中老年觀(guān)眾的“胃口”，這樣的一部劇能夠撬動(dòng)大眾市場(chǎng)的觀(guān)看熱情嗎？經(jīng)歷了大男主劇的輪番轟炸后，女性題材能如愿救場(chǎng)嗎？

配方升級的“樣板戲”，好看了嗎？

一口氣追更至第8集，《四喜》給人一種強烈的感覺(jué)是：樣板戲。所有的“配方”都正確，甚至還升級了。

首先，故事性足。雖然狗血和煙火氣的爭議里，有人愛(ài)之至極、有人厭之惡之，是家庭倫理劇的常態(tài)，但《四喜》還是做到了一種極致感：相比一般的家庭倫理劇，它構建的人物關(guān)系更多更復雜，強沖突感、強情節和快節奏同樣帶來(lái)了極強的可看性。

童瑤飾演的沈明珠本是許家的雙胞胎女兒，但卻被外婆送給了沈家，長(cháng)大后與家底頗豐的馮建奇戀愛(ài)結婚，由此牽扯出了親生父母、養父母和公婆三個(gè)家庭的故事，還有親姐許之夏、弟媳碧晨和小姑子美奇三位女性以“懷孕”引出的生活困境。

具體的，沈明珠在短短幾集就經(jīng)歷了嫁豪門(mén)遭準婆婆刁難、新婚懷孕卻遭遇喪夫、是否生下遺腹子等困境，親生父母的尋親計劃也在拉扯著(zhù)她，用網(wǎng)友的話(huà)來(lái)講“明珠視角，就是恐怖片”。蔣欣飾演的知夏看似老公恩愛(ài)孩子聽(tīng)話(huà)，實(shí)則是“無(wú)能狂怒的爸、偏心的媽、吸血的弟弟、和被壓榨的她”。

光是這兩段話(huà)，就可以想象它將在中老年群體中掀起多大的話(huà)題度。娛樂(lè )獨角獸追更時(shí)自家媽媽聽(tīng)了一耳朵就無(wú)門(mén)檻入局，開(kāi)始熱情詢(xún)問(wèn)劇名和參與故事討論。

其次，演員選擇“正確”，群像豐滿(mǎn)。童瑤和蔣欣在都市劇里都有自己的代表人物，蔣欣飾演的知夏生活化的表演和細節處理，再次讓大眾看到了她扎實(shí)的表演功力，原生家庭這個(gè)賽道也是讓她徹底夯實(shí)了。童瑤演繹的戀愛(ài)狀態(tài)和失去愛(ài)人后的慟哭、遭遇逼迫時(shí)的理智，也非常具有代入感。

老戲骨的表演讓故事群像更加豐富。沈明珠父母的互動(dòng)日常充滿(mǎn)煙火氣，溫馨治愈。陷入尋女兒執念的許母（許娣飾演），尤其是初見(jiàn)明珠時(shí)她藏在知夏背后的那一幕，雖無(wú)聲但面部表情變化觸動(dòng)了無(wú)數觀(guān)眾，引發(fā)彈幕討論熱潮。知夏的婆婆雖出場(chǎng)不多，但卻極其接地氣，甚至是經(jīng)典的催生語(yǔ)錄、碎嘴兒媳婦的日常。

再者，煙火氣和喜劇有效消解了現實(shí)題材的“狗血”。煙火氣在于細節，沈家飯館門(mén)外玩耍的小童、沈家父母接地氣的互動(dòng)，都在其列。喜劇性則交給了姐夫和弟弟這樣的全新關(guān)系碰撞，知夏和丈夫、女兒的互動(dòng)日常也是溫馨有趣，倪得寶和前妻離婚后遺像被掛在墻上每天接受女兒祭拜，也是“孝出強大”、讓人“笑出聲”。

最后，現實(shí)議題極具當代性。光是前幾集，劇集就討論了生恩和養恩的關(guān)系、生育權的選擇等問(wèn)題，更細節的還包括婚房上不寫(xiě)女方名字、懷孕養生、女性職場(chǎng)困境、中年家庭危機等現實(shí)問(wèn)題。

但這就足夠了嗎？這些讓《四喜》成為一部合格的家庭倫理劇，也吸引了第一波觀(guān)眾，但卻未能吸引到更多新觀(guān)眾入場(chǎng)。這也是該劇高開(kāi)之后、未能在網(wǎng)絡(luò )端發(fā)酵迎來(lái)“爆走”的原因。

《四喜》之困：家庭倫理劇越來(lái)越難爆了？

所有的配方都正確，就一定會(huì )熬煮出美味的湯羹嗎？

整體觀(guān)感上，家庭倫理劇的創(chuàng )新，好似陷入到了一種越來(lái)越極致化苦難的窠臼里。《四喜》用一種更極端的困境去打開(kāi)女性的現實(shí)，沖突性更強、節奏更快、社會(huì )焦慮的投射也更加密集，雖然典型但也讓人“窒息”。一臉疲態(tài)的中年人確實(shí)沒(méi)有想看此劇的欲望，觀(guān)眾心疼知夏、樊勝美，但只想過(guò)宋瑩的生活。

具體的，故事本意是用四個(gè)女性的“有喜”去探討女性的生育困境，立意上是高級的，愛(ài)人的遺腹子、中年夫妻的二胎等情況也算有代表性，但在劇情和人物的處理上，《四喜》卻又再次陷入到了套路里。

沈明珠的支線(xiàn)故事是高嫁豪門(mén)，稀釋了女性在極端情況下生育選擇權的探討，故事開(kāi)始走向豪門(mén)婆媳的博弈。最近的劇情更是上演了婆婆極強的控制欲，而后更是有公公暴斃、明珠帶領(lǐng)全家人走出困境等“經(jīng)典情節”，妥妥一出豪門(mén)媳婦逆襲記。更像“短劇”。

許知夏的故事線(xiàn)里不知上進(jìn)的老公、催生的婆婆、職場(chǎng)危機，也都是常態(tài)命題。引爆輿論的，是她身上關(guān)于原生家庭的爭議，家中最大的孩子就理所當然要被父母“啃”、甚至是跨越底線(xiàn)的扶持弟妹嗎？這雖不是新鮮議題，但也得到了蔣欣既往出圈角色自帶的buff加成。

而交織在其中的群像塑造，也難逃“刻板印象”。沈明珠婆婆是典型的上層人家的嘴臉刻畫(huà)，沒(méi)辦婚禮拒絕叫媽媽、送親家臨期保健品等情節，實(shí)在不算新穎。至于“你吃過(guò)燕窩嗎，你媽會(huì )燉嗎”的奇葩發(fā)言、擔心手機有輻射沒(méi)收孕婦手機的行為，只能說(shuō)貧瘠的想象創(chuàng )造了不接地氣的故事。

再加上許娣等人也都高頻活躍在都市劇里，也在不可避免迎來(lái)審美疲勞期。豆瓣上有網(wǎng)友辣評：“這幾個(gè)演員組合來(lái)組合去，在限定的死死的劇本里靠點(diǎn)雞血劇情上得臺面”。劇本創(chuàng )新和演員表演創(chuàng )新，是相輔相成的，哪一個(gè)陷入套路化都將被市場(chǎng)所淘汰。

對流量演員的啟用，也成了這部劇受到詬病的存在。不過(guò)不是因為演技，而是人設上的bug。黃明昊飾演的弟弟戲份頗重，但在別人的盒飯里加過(guò)量的鹽、趁人家洗澡時(shí)候關(guān)掉熱水并給洗澡間里放蛇，這樣的人物真的討喜嗎？何況人物動(dòng)機和矛盾在哪里？無(wú)怪乎網(wǎng)友呼“可以出一個(gè)刪除沈明輝戲份的純凈版嗎？”

觀(guān)眾對劇集內容品質(zhì)的要求越來(lái)越高了，僅僅將創(chuàng )新定義為強情節、強沖突是片面的，尊重生活、尊重觀(guān)眾的智商才是必須的。不然只能和同類(lèi)型的短劇，去爭奪中老年人市場(chǎng)了。

女性題材會(huì )成為救市良藥嗎？

至少目前，《四喜》還沒(méi)成“爆款”，它仍未能沖破固有用戶(hù)群的限定，走向更廣闊的受眾中。在一眼望得到結局的家庭倫理劇里，屬于它的爆款可能也在大幅降低。

同樣押注女性題材的還有女性職場(chǎng)劇《新聞女王2》。作為系列劇第二部，這部劇也被市場(chǎng)寄予厚望：開(kāi)播前，電視劇就吸引了30多家品牌合作，成為全網(wǎng)港劇招商收入與客戶(hù)數量的“雙冠王”；開(kāi)播當日單集廣告量達到11條，創(chuàng )下了平臺年度劇集的單集廣告密度紀錄。

目前該劇在豆瓣上開(kāi)分7.9分與第一季持平，算是維穩了口碑。不過(guò)其在優(yōu)酷站內熱度僅破8000，在貓眼、燈塔等第三方平臺上的排名也不算亮眼，最出圈的話(huà)題仍是與《與我耀眼》的”賽道“之戰。大概率的，它會(huì )成為偏好者的堅定選擇，但無(wú)緣全民爆款。

一個(gè)是全民向的家庭倫理劇，一個(gè)是口碑向好的女性職場(chǎng)劇，或者更具體的來(lái)講兩部劇都是女性成長(cháng)命題，為何都難在播出后走向更廣泛的觀(guān)眾群體呢？

對比過(guò)往爆劇會(huì )發(fā)現，《生萬(wàn)物》的秀秀是群像和“俺”文化托舉起來(lái)的，《許我耀眼》是不完美女主的逆襲，此外還有《雁回時(shí)》以極致母女關(guān)系的救贖出圈。而《四喜》更像是安全區內的創(chuàng )作，無(wú)論是人設還是人物關(guān)系，都未能擺脫現有家庭劇的樣板，再加上整個(gè)故事雖然是走向“光明”的、但過(guò)程是“憋屈”的，也更難以吸引年輕觀(guān)眾入場(chǎng)。而缺少年輕觀(guān)眾入場(chǎng)，則意味著(zhù)造梗、二次傳播的幾率大大降低，最終只能困于圈層。

再看《新聞女王2》在女性職場(chǎng)成長(cháng)的議題上交出了不錯的答卷，不過(guò)相比前作市場(chǎng)仍然提出了不少爭議。比如如何保持前作在題材上的新鮮感、然后進(jìn)行升級；再如經(jīng)典的換人問(wèn)題，演員之間的演技碰撞火花不足；還有IP系列化在招商上雖有優(yōu)勢，但如何平衡內容與廣告，也是這部劇需要重點(diǎn)研究的命題。

相比上一波大男主劇的“同題競爭”在難分勝負間囫圇收尾，這一次視頻網(wǎng)站瞄準了“差異化”上新。愛(ài)奇藝的古裝探案劇《唐朝詭事錄之長(cháng)安》，也在加入混戰，算是“大男主劇”的續航。

目前該劇豆瓣評分8.1分，穩住了民選爆款的口碑，愛(ài)奇藝熱度破萬(wàn)、云合市占率超22%、貓眼等平臺熱度榜首的成績(jì)，也足夠漂亮。不過(guò)其距離真正的爆劇或許還差一個(gè)“仵作之死”，還是同樣的問(wèn)題：讓劇粉激情燃燒，讓普羅大眾入場(chǎng)。